dia de muertos

Hola Amigos de CineDigital MX, hoy quiero compartirles que tuvimos la suerte de generar el dcp de la película mexicana Dia de Muertos, esta película se estrenara el próximo octubre  2019 de la mano de la distribuidora de televisa Videocine.

A quienes el próximo lunes 2 de Septiembre les estaremos entregando el Dcp para proyectar en su sala de Coyoacán.

En donde aprovecharemos para ofrecerles nuestros servicio de base de datos, para que generen los Kdm (llaves) de liberación de película en todas las salas de México.

Nuestra idea es ofrecerles este servicio gratuito para mexico , asi pueden conocer la calidad de nuestro servicio en kdm y los próximos estrenos que tengan generen las llaves con CineDigital MX.

Claro que si la película se estrena en otros países nosotros realizaríamos el servicio de Kdm así podríamos amortizar algunos gastos por la generación de este servicio en México.

Bueno les cuento que la película es animada y muy bien realizada , felicidades a los productores.

Sinopsis   

En un pequeño pueblo donde los espíritus regresan una vez al año durante el Día de Muertos, vive Salma, una joven de 16 años, quien es la única en el pueblo que no puede traer a nadie pues no conoce el paradero ni identidad de sus padres. Desde pequeña lo ha investigado sin éxito, hasta que un día Salma y sus amigos, Jorge y Pedro, descubren una pista que los lleva por un camino lleno de aventuras, fantasmas, calaveras y un hombre misterioso hasta el inframundo. 

 
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Dcp pelicula Light of my file

Generacion de DCP de la Pelicula Light of my Life

Hola Amigos , tenemos grandes noticos acabamos de confirmar la realización del DCP de la película Light of my life.

Vamos a Generar el DCP subtitulado y las KDM para todo el continente latino, aquí unos datos de la película.

 Esta película

Light of My Life es una película dramática estadounidense escrita y dirigida por Casey Affleck . Está protagonizada por Affleck, Anna Pniowsky, Tom Bower y Elisabeth Moss .

Premisa

Un padre debe proteger a su hija disfrazándola como su hijo después de que una plaga acabe con la mayoría de la población femenina.  

Viaje de padres e hijos por las afueras de la sociedad una década después de que una pandemia haya aniquilado a la mitad de la población mundial. Cuando un padre lucha por proteger a su hijo, se pone a prueba su vínculo y el carácter de la humanidad. 

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yo mi mejor socio

Yo, mi mejor socio

Hola Amigos, hoy les voy a contar sobre ni experiencia en el Cine Digital MX Internacional.

Mi nombre completo es Marcelo Ezequiel Gilardoni Jara, Nací en San Fernando Bs. As. Argentina.

A orillas del Rio Lujan.

Estudie en un escuela Técnica y me gradué como Técnico Naval, con el tiempo me convertí en Ingeniero en sistemas, y siempre me  gusto la programación y sistemas operativos GNU como las versiones de Linux libres.

También soy apasionado por las redes y me he certifiquen en Cisco como CCNA y CCNP , diseñe una de las primeras redes de cobre de 10GB en Latam. Y en el último tiempo logra mi certificación en metodologías Agiles com Scrum Master en proyectos.

Pero a los 23 años comencé a trabajar en un laboratorio cinematográfico en esa época todo era muy artesanal ya que se trabajaba con 35mm, pero en el año 2000 todo comenzó a cambiar y la tecnología se adueñó de los procesos de Revelado , copia y todos los procesos químicos terminaron por dar paso a la era del Cine Digital.

Inicio

Y es aquí donde comienzo a desarrollar conocimiento en la tecnología del Cine Digital, primero en la duplicación de discos, con las películas DCP en formatos Ext2 ,que ayuda a ingestar los Dcp tanto en Servidores con Windows como Linux, luego comienzo a generar los DCP y a ver todos los tipos de formatos existentes asi como normas que se debían tener en cuenta para poder asegurar la proyección idónea en cualquier sala.

Formatos

Luego comencé a gestionar los posibles conversiones de diferentes formatos a DCP y viceversa, ya que a veces recibíamos videos en 23.98 Pfs y debía transformarlo a 24 pfs para asegurar una proyección correcta en las salas, también fue importante adecuar el cuadro o FrameRate de la imagen a los formatos Scope y Flat de cine digital ya que son diferentes al resto.

Subtitulos

Pero de lo más difícil fue la correcta generación de Subtítulos para Dcp en formato xml , este estándar tiene muchas reglas que deben seguirse , he visto a mucha gente que aun en la actualidad sigue vendiendo subtitulos que no se reproducen en las salas de cine.

Hay algunos servidores  como el Doremi que reproducen los subtítulos aunque no estén en norma, pero hay otros equipos como los Dolby que no reproduce los subtitulos si no están bien hechos .

También desarrolle los primeros subtitulos XML en 3D para latinoamerica , la película fue Sex And Zen  , por si tienen oportunidad de verla.

Generacion de Kdm

Pero uno de los proyectos mas importantes en mi carrera fuera la generación de Kdm ,ya que hasta ese entonces solo se generaban desde USA, y ahora gracias a mi desarrollo estos Kdm se puede generar desde Mexico para el Mundo, para este proyecto hubo que acercarse a los fabricantes de equipos como GDC, DOREMI DOLBY BARCO CHRISTIE etc Y conseguir los certificados públicos de estos fabricantes , también tuve que acercarme a las cadenas de Cine para que me dieran acceso a su base de datos para saber donde se encuentra cada servidor instalado

Siempre recomiendo generar los Dcp encriptados.

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Regionalizacion de Trailer en DCP

Regionalizacion de Trailer en Dcp

Hola Amigos , sabemos que muchas veces recibimos los tráiler desde el exterior y estos se encuentran totalmente en otro idioma , ya sea el audio, la imagen o ambos y no podemos promocionar nuestra película DCP, con este tipo de material, por lo que necesitamos modificarlo o editar el contenido esto se llama Regionalizar la imagen.

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Regionalizacion / nacionaizacion

Al tener los Tráiler en otro idioma teneos que comenzar a ver que partes consideramos importantes y necesitan ser editadas de inmediato, considero que lo lógico sería modificar el VERYSOON por próximamente, así como adicionar las redes sociales de nuestra empresa al final del Tráiler.

De aquí en adelante podemos ver cuánto más es necesario modificar, por ejemplo si hay cartones que hacen referencia a lo que cuenta la película seria muy bueno regionalizarlos para que la historia no pierda su trama.

Edicion

Para esto Cinedigital.com.mx cuanta con personal con mucha experiencia, que puede generar estos cambios de manera rápida y adaptada a su presupuesto.

Se solicita el cliente conseguir la imagen en formato Textless para poder trabajarla rápidamente. Nuestros Expertros en la materia trabajan con software de Edicion de Video muy potente como el sistema de Baselight y Adobe dependiendo de la complejidad del trabajo que se deba realizar.

Una vez terminado el proceso de edición del Trailer lo transformamos a Formato DCP para que pueda ser exhibido en las salas de cine.

También realizamos el proceso de convertirlo a formatos de publicidad para que pueda ser visto en lugares como Facebook o twitter

Las conversiones de formatos pueden variar y las adecuamos a lo que necesites.

Recuerda que en Cine Digital tenemos precios accesibles para tu presupuesto.

Contactano marcelo@cinedigital.com.mx

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Que es un Kdm y la seguridad en las Peliculas Dcp

Que es un Kdm, la seguridad del DCP o Pelicula de Cine

KDM es el acrónimo de Key Delivery Message. Se requiere un KDM para reproducir una película encriptada. Cada KDM permite que una versión de la película se reproduzca en un dispositivo de reproducción de destino durante un tiempo limitado, que puede ser de horas, semanas o meses.
Recuerden que cada versión de DCP esta separada porl un CPL ., pueden ser vesiones subtituladas o con diferentes audios.

El Kdm

Seguidad aportada a la pelicula , con el KDM o Llave Digital

El KDM es el vehículo para entregar de forma segura claves de cifrado de contenido simétrico a equipos de reproducción autorizados. Un KDM se dirige solo a un dispositivo de reproducción y es una expresión de confianza en el dispositivo de destino. Además, la confianza transmitida por un KDM solo se expresa para una Composición encriptada. Las versiones de contenido, expresadas como una composición separada, requieren un KDM diferente para reproducirlo.
Esto nos indica que se genera un KDM para cada versión y para un dispositivo en particular, es decir que para poder proyectar una película o DCP en un cine en particular debemos generar un KDM para el equipo que tiene ese cine concatenada con la versión de la Pelicula.

Clave simetra del Kdm

Las claves simétricas que lleva el KDM están encriptadas, lo que hace que el KDM sea intrínsecamente seguro. No se basa en un transporte seguro, como TLS, para proteger las llaves que lleva. Por ejemplo, un KDM puede publicarse en una página web pública, con el único resultado posible de que el único dispositivo autorizado por el KDM será capaz uno que se halla indicado anteriormente por el KDM.

 

De ello se deduce que la confianza se expresa en el momento de la creación del KDM, y no en la distribución del KDM. Esto reduce la distribución del KDM a una cuestión de pura logística, sin preocuparse por la seguridad del mecanismo de transporte. Si un KDM llega al destino incorrecto, por ejemplo, la seguridad de la composición a la que se dirige no se verá comprometida.

Datos que lleva un Kdm

Al desempeñar su papel de comunicador de confianza, el KDM transporta ciertos datos:
•    Claves de contenido simétrico cifrado necesarias para reproducir una composición cifrada
•    Identificador de composición que asocia el KDM con la composición para la que se creó
•    Período de validez de fecha / hora para el uso de las claves de contenido
•    Instrucciones de marcado forense
•    Identificador del bloque de medios objetivo (el “destinatario”)
•    Clave Cifrada
•    Firma Digital

El Identificador de composición es el que lleva la Lista de reproducción de composición asociada, en forma de un Identificador único universal (UUID)

El período de validez de fecha / hora se lleva a cabo de múltiples maneras. La información se describe en parámetros XML de texto sin cifrar como “no válido antes” y “no válido después” de las fechas y horas UTC, lo que permite que el equipo receptor la lea fácilmente. Sin embargo, las fechas y horas UTC reales a las que responde el equipo de reproducción se cifran junto con cada clave de contenido simétrica, donde la información no se puede alterar. Los valores de fecha y hora de texto sin cifrar del período de validez de un KDM válido deben coincidir con los valores de fecha y hora cifrados.

Por defecto, el contenido cifrado de imagen y sonido se marcará forensemente en tiempo real cuando se reproduzca mediante un bloque de medios compatible con DCI. Se puede establecer un indicador en el KDM para ordenar al sistema de reproducción que no marque forensemente el contenido o que marque selectivamente el contenido. Las posibles razones para tomar tal acción incluyen honrar el deseo de un director de no modificar de ninguna manera la imagen o el sonido de un primer ministro. Una razón más común para ejercer esta bandera es marcar selectivamente los canales de audio para que el motor de marcado forense no modifique la información asociada que no es de audio que se encuentra en el archivo de la pista de audio, como los datos del asiento de movimiento.

Un KDM identifica al destinatario (su bloque de medios de destino) llevando la huella digital (hash) de la clave pública del Certificado de Cine Digital del bloque de medios. En el equipo compatible con DCI, el certificado cumple con los requisitos del Certificado de cine digital SMPTE ST 430-2 , que limita el ampliamente utilizado certificado X.509v3 para aplicaciones de cine digital. ST 430-2 dicta que el atributo dnQualifier del Nombre del sujeto del certificado contiene la huella digital de la clave pública del destinatario, que sirve como un identificador. Esta huella digital también se lleva en el KDM, ya que el KDM debe llevar el Nombre del Sujeto del certificado.
La huella digital es un hash calculado, utilizando el algoritmo de hash SHA-1, de la clave pública del bloque de medios. El hash calculado es computacionalmente único, irreversible y repetible. Es único porque un cambio de un solo bit en la clave pública provocará un cambio en el valor hash. Es irreversible porque no se puede reconstruir la clave pública a partir de la huella digital. En la práctica, un sistema de gestión de teatro puede usar la huella digital para empujar eficientemente los KDM a los dispositivos de destino correctos. Alternativamente, un bloque de medios puede usar la huella digital para identificar y extraer los KDM destinados a él desde una gran colección de KDM.

Las cargas útiles principales de KDM son las claves simétricas cifradas que se utilizan para proteger la composición asociada. Cada composición consta de al menos dos archivos de pista: un archivo de pista de imagen y un archivo de pista de sonido. Cada archivo de pista puede dividirse en múltiples archivos de esencia a lo largo de los límites temporales. Cada archivo de esencia resultante debe estar encriptado con una clave simétrica única. A partir de esto, debería ser evidente que se podría emplear una gran cantidad de claves de contenido simétrico con una composición larga. Cada clave de contenido se cifra con la clave pública del destinatario (el bloque de medios de destino) y se incluye en el KDM. La especificación KDM requiere que el identificador de clave y las fechas de validez se cifren junto con cada clave. El identificador de clave se define en SMPTE ST429-6 MXF Track File Essence Encryption,

El KDM está firmado digitalmente siguiendo la especificación de firma XML de W3C. Los detalles de la firma se describen en SMPTE ST430-3 Extra-Theater Message y SMPTE 430-2 Digital Cinema Certificate

Estandar D-kdm y kdm

En la práctica, cuando se encripta una Composición CPL, el dispositivo de encriptación crea simultáneamente un KDM para el almacenamiento seguro de las claves de contenido simétrico utilizadas durante el proceso de encriptación. Este KDM y otros KDM similares creados para su uso en aplicaciones de distribución previa se denominan KDM de distribución o D-KDM. Por ejemplo, la composición puede ser encriptada por un estudio (Ej Cinedgital.com.mx) y luego enviada a una entidad de cumplimiento para redistribuirla a los expositores. En el momento del cifrado, el estudio también creará un D-KDM dirigido a un dispositivo confiable propiedad de la entidad de cumplimiento. La entidad de cumplimiento utilizará el D-KDM para crear KDM de exhibición para su distribución, utilizando las claves simétricas que lleva el D-KDM, junto con la información de reserva asociada y las claves públicas del equipo de reproducción que se encuentran en la Lista de dispositivos de confianza de la entidad de cumplimiento.

Estructura

Estructuralmente, el KDM es una forma de un tipo de mensaje genérico llamado Mensaje Extra-Theater (ETM). Los diseñadores del ETM imaginaron una clase de mensajes de seguridad que requerirían el conjunto común de características definidas por este tipo de mensaje. Sin embargo, en la práctica, solo el KDM utiliza el ETM. Por esta razón, se requieren dos estándares SMPTE, SMPTE ST430-1 KDM y SMPTE ST430-3 ETM , para una definición completa del KDM

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SERVICIOS CINEDIGITAL DCP

Servicios de Cine Digital y Dcp

Dentro de los servicios que Cine Digital ofrece están los DCP , que son
los paquetes de cine digital utilizados en los cines para saber mas visita http://cinedigital.com.mx/mi-dcp-digital-cinema-packet/

Es un estándar que garantiza una buena proyección en las salas de cine

CinediIgital.com.mx tiene los precios mas bajos para generar los DCP
esto es porque nosotros estamos comprometidos con la industria cinematográfica
y apoyamos a los estudiantes de cine a realizar sus primeros pasos en salas de
cine profesionales.

Tenemos precios bajos para que distribuidoras que están comenzado s
distribuir sus películas y puedan ver a CineDigital MX como su aliado
estratégico y no como solamente un proveedor de servicios, ya que CineDigital
los ayudara a llegar a cualquier sala de cine dentro y fuera del territorio
mexicano a un menor costo de distribución y manejo de datos.

Y para los estudiantes de Cine tenemos costos y planes aun mas bajos para
mostrar sus DCP en los festivales mas importantes del país. O realizar una
muestra de sus trabajos en salas publicas con fines comerciales.

CineDigital garantiza que la generación de Sus DCP siempre serán
generados con los mayores standares que la industria del cine obliga a los
laboratorios internaciones como Deluxe o Thecnicolor a utilizar.

La diferencia es que nosotros tenemos un costo mucho menor por DCP debido
al compromiso que tiene la empresa con el cine latino.

Esto sumado a que somos el único laboratorio de LATAM que puede
garantizar la reproducción de sus DCP en cualquier sala de cine Profesional.

Dentro de los servicios que CineDigital.com.mx ofrece se encuentan no
solo los DCP de pelicculas , también generamos DCP de publicidad o Cineminutos.
Los cuales son proyectados antes del comienzo de la película.

Si ustedes son una agencia de publicidad podemos ayudarlos a llevar sus
comerciales en formato DCP garantizado a las salas de cine.

 


dcp D-cinema

Distribucion de peliculas

En la actualidad estamos tratando de implementar la distribución de películas en DCP a través de la nube, por lo que hemos estado hablando con las cadenas de cines pequeñas y grandes para que nos apoyen a implementar este sistema de distribución de películas el cual revolucionara la industria del CineDIgital.

Otra de las grandes ventajas de CineDigital es la generación de Subtitulos , muchas otras companias de cine han estado generando subtitulos que no funionan bien en los cines , pero en CineDigital hemos relizado todoas las prubas de subtitulos con todas las marcas de Servidores Digitales ( DOREMI DOLBY GDC QUBE KODAK BARCO CHRISTIE ETC)
Y en todos hemos logrado un gran impacto visual con nuestros subtitulos .
Quisiéramos comentarle que hemos notado que la submarca DOREMI tiene una mejor calidad en proyección de subtitulos que su competencia.
Si quieres saber mas sobre los precios bajos ya sea para distribuiodres comerciales o estudiantes de cine porfavor contactanos o susbcribete a nuestro bolentin semanal donde encontraras grandes beneficios.
En el próximo blogs estaremos comentando sobres los DCP encriptados y la manera mas fáciles de trabajar con ellos.

Marcelo Ezequiel Gilardoni
marcelo@cinedigital.com.mx     www.cinedigital.com.mx


distribucion de peliculas
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RANKBRAIN LA INTELIGENCIA DE GOOGLE

CINEDIGITAL Y LA INTELIGENCIA DE GOOGLE RANKBRAIN

Hola Amigos de CineDIgital MX,

Hoy quisiera hablarles sobre RankBrain , Cada vez que realizo una búsqueda en google me doy cuenta , que lo que busque ya fue consultado por otro usuarios y encuentro que existen varias respuesta sobre el tema , por lo que siempre me imagine que TODO YA HABIA SIDO CONSULTADO O BUSCADO EN GOOGLE.

Pero que creen, me equivoque, de las consultas que se realizan diariamente un porcentaje de alrededor de un 15% no ha sido consultado aun , para este tipo de preguntas google ha estado desarrollando en los últimos años algo muy parecido a un algoritmo con inteligencia artificial llamado RANKBRAIN , algo asi como un motor de búsqueda con vida propia. JAJAJA

Dentro de los 200 aspectos que toma google para posicionar las pageweb toma a rankbrain como una de las partes fundamentales de su motor de búsqueda para realizar esta tarea.

No se sabe exactamente como funciona realmente RankBrain ya que google ha mantenido su secreto, pero podemos decir que

 Si RankBrain ve una palabra o frase con la que no está familiarizado, la máquina puede adivinar qué palabras o frases pueden tener un significado similar y filtrar el resultado en consecuencia, lo que lo hace más efectivo en el manejo de búsquedas nunca antes vistas o consultas “

Según Greg Corrado.

Lo que realmente nos quieren decir es que RankBrain poede entender mejor que nosotros lo que estamos buscando….que ironia.

Marcelo Gilardoni

marcelo@cinedigital.com.mx

claudia@cinedigital.com.mx

Tel 55 65214786 , mexico CDMX

Visit www.cinedigital.com.mx

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MI DCP , Digital Cinema Packet

Mi Dcp para el Cine

Hola Amigos como sabrán en www.CineDigital.com.mx generamos DCP de gran calidad, y bajo las normas que indica DCI Digital Cinema Complaint. Por lo que queremos contarles que son y como están armados los DCP.

DCP (Digital Cinema Packet) o paquete de cine Digital.

A diferencia de  otros archivos de video como por ejemplo QuickTime .mov o mp4

Que se los visualiza como un solo archivo, Los DCP están compuestos como mínimo de 5 archivos.

Los cuales están divididos en

1 – Un archivo para la imagen (Extensión xml)

2 – Un archivo para el audio (Extensión xml)

3 – Un archivo llamado CPL para controlar la lista de play (Extensión  xml)

4 – Un archivo llamado volindex que es de control e índice (Extensión xml)

5 – Un archivo llamado assetmap que indica la posición o lugar donde están los datos (Extensión xml).

También puede haber un archivo para los Subtítulos, que se encuentra dentro de una carpeta y que a su vez puede o no incluir el archivo fuente de la letra para los subtítulos.( Extensión .ttf)

Hasta aquí serían los archivos básicos de un DCP, pero muy a menudo los DCP están separados por rollos, tal cual las películas de 35mm.

Por cada rollo se debe considerar un archivo de imagen y otro de audio.

También existen los DCP Combo que incluyen varias versiones de la misma película dentro del DCP.

Por ejemplo, podemos crear un Combo DCP que contenga audios en varios idiomas, así que tendría tantos archivos de audio como quisiéramos a su vez podemos incluir tantos archivos de subtítulos como consideremos necesario

Al realizar estos combos debemos entender que también se incluirá un archivo CPL por cada versión que creemos.

Como podrán darse cuenta no existe un límite en la cantidad de versiones de Un combo DCP.

La limitante estaría en la capacidad de almacenamiento que tengamos y los idiomas que existan en el mundo.

También podríamos incluir imágenes en 3D, lo que ocuparía mucho más almacenamiento en nuestro disco.

Los DCP mas modernos llegan a tener versiones de audio ATMOS de la empresa dolby.

 

Otro punto importante a considerar es saber cómo nombrar estos archivos.

Para lo cual debemos utilizar la Convención de nomenclatura de cine digital .

 

Digital Cinema Naming Convention.

 

Esta convención nos da una serie de pautas he información para crear una cadena de texto que describe una CPL particular para una versión particular de una película. (La versión de audio 5.1 o 7.1, la versión en francés o inglés, etc.) Esta cadena de texto se utiliza para completar el “ContentTitleText” de la CPL.

Hoy en día, la mayoría de los servidores y sistemas de administración de Cines Modernos presentan esta cadena de texto al usuario y el usuario usa este Convenio para decodificar la cadena ContentTitleText.

Esto ha estado avanzando rápidamente,  algunos sistemas leerán los metadatos de CPL directamente para informar mejor al usuario de las especificaciones de una versión particular de la película.

Esta cadena de texto también va a muchos otros lugares. Además de la entrada de la convención de nomenclatura en el Texto de título de contenido de la CPL, también debe aparecer en el texto de Anotación de la CPL y en el texto de anotación de la PKL. TODAS estas entradas deben coincidir EXACTAMENTE. Si no lo hacen, puede haber confusión con los usuarios finales.

Notas generales y consejos

La Convención de nomenclatura de cine digital funciona mejor si los cines ven patrones de nomenclatura consistentes en todos los estudios(Disney, Fox, Universal etc). Siguiendo con precisión la Convención de nomenclatura, los estudios pueden ayudar a los Cines a encontrar paquetes en sus servidores al eliminar el caos visual de la colocación aleatoria de información dentro de sus servidores TMS

DCNC es un CONVENIO no un ESTÁNDAR.

El nombre del cine digital se divide en campos y subcampos. Los campos están separados por guiones bajos (_). Por ejemplo: MovieTitle_FTR, etc.

Dentro de un campo, los guiones separan la información en subcampos. Por ejemplo: “TLR-1-2D”.

NUNCA debe eliminar los campos del nombre de un paquete de cine digital DCP , ya que hay programas de software que cuentan los campos para encontrar e identificar cierta información.

Sin embargo, puede eliminar los subcampos con guiones si no necesita la información.

 

Por ejemplo, si tenía “TLR-1-3D-4fl” en el campo Tipo de contenido de un paquete trailer, podría optar por eliminar “4fl” si domina el Trailer solo con esta luminancia.

Debes separar las palabras en el título de tu película con mayúsculas iniciales. Por ejemplo: “MovieTitle” es correcto.

No use guiones o guiones bajos para separar las palabras del título: “Movie-Title” y “Movie_Title” son incorrectos y pueden causar problemas con algunos programas.

 

Aquí puede encontrar una imagen con la nomenclatura a utilizar.

 

En Cine Digital MX utilizamos esta característica para que los cines de todo el mundo puedan saber de manera rápida y oportuna cual es la versión de DCP que tienen ingestada en sus servidores.

 

Espero esta información les ayude en sus próximos DCP .

El equipo de Cine Digital les desea mucha suerte en sus próximos proyectos.

Marcelo Ezequiel Gilardoni

marcelo@cinedigital.com.mx     www.cinedigital.com.mx

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Cine Digital Empresa responsable

CINEDIGITAL MX , una  empresa joven pero con mucha experiencia

Nos permitimos distraerte por unos minutos para presentarte CineDigital MX. CineDigital MX es una empresa de servicios para el mercado cinematográfico, donde realizamos el proceso de DCP’s Master y todos los servicios subsecuentes, como duplicación, paquetes complementarios, subtitulaje con traducción, regionalización y subtitulaje de trailers y hasta la entrega de las copias con su material publicitario a plazas y complejos del interior de la república mexicana y área metropolitana, todos vía terrestre (incluye envío de Standees), y envíos a través de Áspera, point-to-point.de DCP Hemos abierto nuestras puertas recientemente y sería formidable para nosotros que nos puedan dar la oportunidad de conocer nuestras   instalaciones para poder platicarles cuales son nuestros servicios, tarifas y todo lo que podemos hacer por ustedes. Conocemos el mercado cinematográfico por muchos años, Productores, Directores, D.P., Postproductores y con todos, nuestra relación ha sido inmejorable.  Hemos trabajando en esta clase de servicios por muchos años y podemos decir que la experiencia que tenemos es una de nuestras soluciones… que no les costará nada. Permítanos presentarles nuestros servicios y podrán apreciar que tenemos precios accesibles, muy por debajo del mercado. Agradecemos tu atención y quedamos a sus ordenes. Saludos.

Marcelo Ezequiel Gilardoni marcelo@cinedigital.com.mx     www.cinedigital.com.mx

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DCP , PAQUETES DE CINE DIGITAL

DCP , El paquete de Cine digital

  1. Hola Amigos como sabrán en www.CineDigital.com.mx generamos DCP de gran calidad, y bajo las normas que indica DCI Digital Cinema Initiative. Por lo que queremos contarles que son y como están armados los DCP.

DCP (Digital Cinema Packet) o paquete de cine Digital.

A diferencia de  otros archivos de video como por ejemplo QuickTime .mov o mp4

Que se los visualiza como un solo archivo, Los DCP están compuestos como mínimo de 5 archivos.

Los cuales están divididos en

  1.  Un archivo para la imagen (Extensión xml)
  2.  Un archivo para el audio (Extensión xml)
  3.  Un archivo llamado CPL para controlar la lista de play (Extensión  xml)
  4.  Un archivo llamado volindex que es de control e índice (Extensión xml)
  5.  Un archivo llamado assetmap que indica la posición o lugar donde están los datos (Extensión xml).

También puede haber un archivo para los Subtítulos, que se encuentra dentro de una carpeta y que a su vez puede o no incluir el archivo fuente de la letra para los subtítulos.( Extensión .ttf)

Hasta aquí serían los archivos básicos de un DCP, pero muy a menudo los DCP están separados por rollos, tal cual las películas de 35mm.

Por cada rollo se debe considerar un archivo de imagen y otro de audio.

También existen los DCP Combo que incluyen varias versiones de la misma película dentro del DCP.

Por ejemplo, podemos crear un Combo DCP que contenga audios en varios idiomas, así que tendría tantos archivos de audio como quisiéramos a su vez podemos incluir tantos archivos de subtítulos como consideremos necesario

Al realizar estos combos debemos entender que también se incluirá un archivo CPL por cada versión que creemos.

Como podrán darse cuenta no existe un límite en la cantidad de versiones de Un combo DCP.

La limitante estaría en la capacidad de almacenamiento que tengamos y los idiomas que existan en el mundo.

También podríamos incluir imágenes en 3D, lo que ocuparía mucho más almacenamiento en nuestro disco.

Los DCP mas modernos llegan a tener versiones de audio ATMOS de la empresa dolby.

Otro punto importante a considerar es saber cómo nombrar estos archivos.

Para lo cual debemos utilizar la Convención de nomenclatura de cine digital .

 

 

Digital Cinema Naming Convention.

Esta convención nos da una serie de pautas he información para crear una cadena de texto que describe una CPL particular para una versión particular de una película. (La versión de audio 5.1 o 7.1, la versión en francés o inglés, etc.) Esta cadena de texto se utiliza para completar el “ContentTitleText” de la CPL.

Hoy en día, la mayoría de los servidores y sistemas de administración de Cines Modernos presentan esta cadena de texto al usuario y el usuario usa este Convenio para decodificar la cadena ContentTitleText.

Esto ha estado avanzando rápidamente,  algunos sistemas leerán los metadatos de CPL directamente para informar mejor al usuario de las especificaciones de una versión particular de la película.

Esta cadena de texto también va a muchos otros lugares. Además de la entrada de la convención de nomenclatura en el Texto de título de contenido de la CPL, también debe aparecer en el texto de Anotación de la CPL y en el texto de anotación de la PKL. TODAS estas entradas deben coincidir EXACTAMENTE. Si no lo hacen, puede haber confusión con los usuarios finales.

Notas generales y consejos

 

La Convención de nomenclatura de cine digital funciona mejor si los cines ven patrones de nomenclatura consistentes en todos los estudios(Disney, Fox, Universal etc). Siguiendo con precisión la Convención de nomenclatura, los estudios pueden ayudar a los Cines a encontrar paquetes en sus servidores al eliminar el caos visual de la colocación aleatoria de información dentro de sus servidores TMS

DCNC es un CONVENIO no un ESTÁNDAR.

El nombre del cine digital se divide en campos y subcampos. Los campos están separados por guiones bajos (_). Por ejemplo: MovieTitle_FTR, etc.

Dentro de un campo, los guiones separan la información en subcampos. Por ejemplo: “TLR-1-2D”.

NUNCA debe eliminar los campos del nombre de un paquete de cine digital DCP , ya que hay programas de software que cuentan los campos para encontrar e identificar cierta información.

Sin embargo, puede eliminar los subcampos con guiones si no necesita la información.

 

Por ejemplo, si tenía “TLR-1-3D-4fl” en el campo Tipo de contenido de un paquete trailer, podría optar por eliminar “4fl” si domina el Trailer solo con esta luminancia.

Debes separar las palabras en el título de tu película con mayúsculas iniciales. Por ejemplo: “MovieTitle” es correcto.

No use guiones o guiones bajos para separar las palabras del título: “Movie-Title” y “Movie_Title” son incorrectos y pueden causar problemas con algunos programas.

 

Aquí puede encontrar una imagen con la nomenclatura a utilizar.

 

En Cine Digital MX utilizamos esta característica para que los cines de todo el mundo puedan saber de manera rápida y oportuna cual es la versión de DCP que tienen ingestada en sus servidores.

 

Espero esta información les ayude en sus próximos DCP .

El equipo de Cine Digital les desea mucha suerte en sus próximos proyectos.

dcp nomenclatura
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